经过了近十个月的打磨，《北京慈成第三届文物拍卖会》终于将在北京热辣的八月精彩呈现。本次拍卖分为《一品雍斓—明清瓷器杂项专场》《一品雅集南湖艺拍文人瓷联合专场》两个专场，此次征集的拍品有来自藏家好友的私藏，藏品十多年未曾露面；有拍品来自多家文物商店鼎力支持，质量品相一流；虽然近两年由于疫情原因到海外征集受阻，但海外藏家仍给予了我们大力的支持，尤为感谢澳籍华侨把收藏多年的十几件民国珐琅彩瓷、细路粉彩委托我们拍卖。
鞠躬，感谢！
一品雍斓—明清瓷器杂项专场精品推荐
清乾隆青花釉里红松竹梅纹瓶
高：35cm
赏析：瓶身胎质坚密，色白如雪，通体以青花釉里红为饰，口微撇，口沿及肩部以釉里红饰锦地纹，间以青花绘花卉、云朵，颈部绘寒山水人物，画面中山峰起伏，峰峦层叠，江波浩渺，草木花滋，树丛郁茂，渔夫泛舟于江面，极富层次和空间感。瓶身绘岁寒三友，釉里红红绘松干，粗壮挺拔，靛青绘松轮朵朵，擎举如云。翠兰绘竹叶纤纤，挺拔修颀。墨蓝描梅枝，遒劲诘屈，梅开如红颜，笑绽枝头，风姿飒飒。布局疏密得当，画艺高超。青花釉里红发色纯正，显示出极为成熟的烧制工艺，实为不易。
清乾隆青花矾红龙纹盘
直径：17.5cm
款识：大清乾隆年制
来源：文物商店旧藏
赏析：此盘敞口，弧壁，圈足。盘心绘海水龙纹，海水线条细密，多呈涡状，一条五爪祥龙恣肆于海浪之上。盘外壁亦绘青花海水，其上饰矾红彩游龙九条，姿态各异，极具动感，且壁外红龙姿态各异，腾跃于海浪之中。青花发色浓艳，红彩凝腻鲜亮，强烈的对比使得龙纹更显生动大气。圈足内以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，款识规整。
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—杂釉彩素三彩》，上海科学技术出版社，年，页，图
清光绪青花缠枝莲纹赏瓶
高：39.5cm
款识：大清光绪年制
来源：武汉文物商店旧藏
赏析：此赏瓶侈口，长束颈，溜肩，肩饰凸弦纹，圆弧腹，下承圈足。外壁以青花装饰，绘九层纹饰，自上而下分别是海水纹，下饰如意云头纹，蕉叶纹绕颈一周，方回纹，下绘缠枝
花卉纹于肩部，下为如意云头纹，腹部满饰缠枝莲纹，胫部饰莲瓣纹，卷草纹饰圈足，青花发色浓艳。外底心以青花书“大清光绪年制”楷书款。
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（下）》，耿宝昌主编，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），年，第页，图
清乾隆黄地青花三多纹缸
高：25cm
赏析：黄地青花因黄色寓意高贵堂皇，黄蓝两色又相映成趣，自创烧之始即为宫廷所重，并一直延续烧制至明末。有清一代，康雍乾三帝皆有慕古之心，尤其是乾隆皇帝更于摹古方面建树颇丰。黄地青花作为宣窑之代表作，自然颇受珍视，多有烧造。外壁通体以青花为饰，自口沿起分层饰如意云头、折枝花卉、莲瓣纹等。主题纹饰构图饱满，花朵形态各异，排列有序却不失灵动，枝蔓翻卷，婀娜多姿。纹饰风格具典型乾隆瓷器特质，装饰性极强，全器
釉质温润肥厚，青花鲜艳翠亮，发色沉稳，画工一气呵成，风格华美典雅，为典型乾隆陈设大器。
清青花龙纹葫芦瓶
高：66cm
赏析：葫芦藤蔓绵延，“累然而生，食之无穷”，因葫芦多籽，籽粒众多，数而难尽，为绵延后代，子孙众多的象征，而有多子多孙、江山永固的吉祥寓意，为吉祥之物，又为佛家“暗八仙”之一。
此器呈葫芦状，因其谐音“福禄”、又形似"吉"字，故有大吉瓶之美誉，本品器型端庄挺拔，胎釉俱佳，主题纹饰为云龙纹,威龙穿梭于祥云、火珠之间，神态生动，气势磅礴，显得威严庄重。飞龙形态各异，或正面威严，或腾空而起，气度非凡，于一瓶之祥云间腾跃的巨龙描绘得极为威武生动，虽无款但体现了飞龙在天的皇家威仪，整器布局疏密有致，繁而不乱，纹饰层次丰富，青花发色妍丽，釉色纯净幽雅，纹饰线条遒劲流畅，皇家气派十足。
清乾隆紫檀螽斯衍庆锦地纹书箱
长：33cm宽：21.5cm高：15cm
赏析：《螽斯衍庆》是清代宫廷庆典承应戏中“皇太后万寿圣诞承应”、“皇帝万寿圣诞承应”、“皇后千秋承应”和“皇帝大婚礼成承应”剧目之一。清乾隆皇帝六旬大庆、同治和光绪二帝大婚都曾承应此剧。本剧演的是天下和平，圣主仁恩施于内外。九天圣母召保护麟趾婴儿的送圣郎君同往神州，呈献螽斯麟趾之祥，以兆六宫子孙繁衍兴旺。又有天福和天寿二星君同行，敬襄盛事。御筵前，九天圣母献《多子图》。戏中，九天圣母慈慧温柔，含宏广大，酝生生不息之机，护佑皇宫，化育群生，护持孩稚。此剧用“螽斯”之名寓意后妃之间和睦相处，皇室子孙众多。
一品雅集南湖艺拍文人瓷联合专场精品推荐
一品雅集与南湖艺拍今年再度携手，南北文人瓷两大品牌将为喜欢文人瓷收藏的藏家们带来一场精彩荟萃的盛宴。同时第一次推出的民国珐琅彩及细粉专题，紧跟市场热点，将为藏友们带来一场非凡的艺术体验。
民国叶震嘉珐琅彩人物故事筒瓶
高：48cm
款识：大清乾隆御制
赏析：作品撇口，短颈，丰肩，直腹，口沿金边，饰回纹、如意纹，肩部饰蕉叶纹、双层回纹，底部饰莲瓣纹。通体以金彩万花为地，富丽而又清雅；以蝙蝠、如意、钱币纹做边框，两面开光内绘珐琅彩人物故事。一面绘大富贵亦寿考，作品以唐代名将郭子仪遇仙的古典故事为题材，故事述曰：“郭子仪至银州，夜见左右皆赤光，仰视空中，骈车绣幄，有一仙女自天而降。郭子仪拜祝曰：今七月七日，必是织女降临，愿赐长寿富贵。仙女笑曰：大富贵亦寿考。言讫升天。后郭子仪果然高官显爵，子孙满堂。”作品绘云中仙女，立于祥云之上，目视郭子仪，旁边站侍女，人物形态生动，衣纹采用没骨画法，笔法细腻，青松峻石，勾描有致，珐琅敷染讲究冷暖变化，清丽高华。一面绘福禄寿喜，寓意“百子百福”、“高官厚禄”、“延年益寿”、“欢天喜地”，画面绘四星相聚崖前苍松之下，人物造型优美，形态兼备，没骨法画衣纹，设色妍丽，处处可见匠心。富贵寿考、福禄寿喜是常用题材，爱好收藏的达官贵人日思夜想高官显爵、子孙满堂、延年益寿，契合了中国人的美好愿望。
作者简介：叶震嘉，生卒年不详，别名叶振嘉，陶瓷美术家。年在景德镇陶瓷美术生产合作社供职，年在景德镇艺术瓷厂供职，年由景德镇市人民政府授予“陶瓷美术家”称号。擅长粉彩人物，其作品布局简约、主题突出，色彩明快鲜艳、衣纹线条流畅，立体感极强，显得功底深厚。
清嘉庆粉彩描金麻姑献寿盖碗
口径：16.3cm高：12.6cm
款识：大清嘉庆年制
来源：纽约佳士得年春拍lot
赏析：拍品敞口倭角，弧腹，圈足。腹内壁施松石绿釉，外壁以金彩为地绘麻姑献寿图，人物纤毫毕现，印证了“嘉庆所绘人物亦有极精者”的记载。仕女造型与同时代画家改琦、王素类似。东晋时期由葛洪著作的文献《神仙传》中讲述麻姑是一位勤劳善良又美丽的南城人，因积累了不少功德，后而得道成仙，成为下八洞神仙之一的女寿仙，非常适宜作为给女性祝寿的礼品，高贵典雅，赏心悦目。相同制式里湖南省博物馆藏有同等纹饰、样式盖碗，不过尺寸较小，款识为“大清道光年制”。
民国金地珐琅彩人物故事寿桃瓶一对
高：24.5cm
款识：乾隆年制
赏析：拍品盘口微撇，口沿绘如意云纹一周，长颈，鼓腹，束胫外撇，圈足，颈部饰寿桃纹双耳，整器以金地缠枝花卉纹为底，腹部两开光，人物故事图，色彩淡雅，画工精妙。底落“乾隆年制”款。
清光绪浅绛彩十美图方帽筒一对
高：28.5cm
题识：时丙戌（）季秋月书于昌浦仑山画室
星江胡崑写仿莲舫女史笔法于昌浦仑山之画室
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作者：胡崑，生卒不详，晚清浅绛彩名家，江西婺源（星江）人，斋号为仑山画室、碧云山馆，署名多为星江胡崑，擅人物，诗、书、画俱精。
清光绪程门、程崇楷合作山水人物花鸟琮式瓶
高：30cm
题识：试鼓丘中琴，便看幽人出。小松程崇楷写。（崇楷）
碧梧清暑己卯（年）首夏雪笠程门写（程、门）虞阶漕帅大人钧鉴
著录：《浅绛彩瓷品鉴》，刘杨，江西教育出版社，P30
赏析：这是一件程氏父子合作的光绪早期作品，己卯为光绪五年。程门，浅绛彩瓷的开山鼻祖、浅绛彩瓷最具代表性的领军人物。程崇楷，程门之子，又名盈，字小松，擅长人物。程氏父子合作的浅绛彩瓷作品，传世极少，而程门、程崇楷合作的琮式瓶，更是凤毛麟角。琮式瓶集山水、人物、花鸟于一器。山水疏朗、潇洒苍雅；花鸟灵动、伶俐可人；人物神形卓然、惬意恬静。“画到简时方为精，画到简时方显功”，此琮式瓶一览无遗诠释了这一中国画的经典理论。画面线条、构图、题跋，无不彰显程门父子笔墨之精妙、文人瓷意境之深邃。整器设色、布局、画意均无可挑剔，殊为难得，堪为程氏浅绛彩瓷代表之作，也是浅绛彩瓷作品中的扛鼎之作。
上款人苏凤文，清贵州贵筑(今贵阳)人,字虞阶。道光举人。同治元年()以广西左江道迁按察使。四年迁布政使。六年授广西巡抚。十年擢漕运总督,旋因病解职。同年程门作山水瓷板题款“路穿松坞翠阴斜己卯首夏，虞阶漕帅大人钧鉴，雪笠程门写”景德镇博物馆藏。（见于陈树群《烟云寄兴—程门大事年表》）。
作者简介：程门，又名增培，字松生，一号雪笠，五都田段人。幼聪慧，工书善画，作行书随意为之，有不衫不履、游行自如之致。画尤精妙绝伦，凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽兼擅其长，其得力于唐宋元明及国初诸大名家者甚深，故所诣直到古人。咸、同时名噪大江南北，赏鉴家得其片幅零缣什袭藏之，杜工部所谓“贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉”，传世无疑。子名言字次笠者，工山水，潇洒出尘。名盈字小松者，工仕女，风神昳丽，各秉庭训，得其一艺之长，均在江西景德镇以画瓷资生，所画瓷品迄今犹名贵也。（吴克俊、许复、程寿保、舒斯笏《黟县四志》卷七，年）
程崇楷，程门之子，又名盈，字小松，擅长人物。
清光绪愚道人浅绛山水横板插屏
瓷板长：81cm宽：30cm
题识：谁买洞庭秋，黄鹤楼头，槐花半老桂花稠。才送斜阳西岭去，月上镰钩。漭漭大荒流，烟净云收，万条银线接天浮。不用画船沽酒去，我自神游。庚辰（）春月录板桥句于昌江吟香馆。宕愚道人写（愚、道人）
著录：《浅绛瓷笺》陈树群、俞吉伟，崇文书局，P、21
赏析：本块瓷板宽81cm，高30cm，是国内目前发现的同时代尺寸最大的浅绛瓷板。整块横版作者以洞庭秋月为题，裁八百里洞庭一角，全图用笔淡雅，远山或浓或淡，都以干枯的笔勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒。山间丛林茂密，点缀村舍，茅亭，水中则有渔舟垂钓。整个画面林峦浑秀，草木华滋，充满了隐者悠游林泉，萧散淡泊的诗意，散发出浓郁的文人气息。
作者将诗、书、画融为一体，不重形似，笔法简练精到，山和水布置疏密得当，层次分明，但觉江水茫茫，天水一色，令人心旷神怡。整体构图与黄公望被誉为“山水第一神品”的《富春山居图》有异曲同工之妙，可见作者对黄公望演习颇深，深的其浅绛山水之妙，虽作者愚道人无法考证其人生际遇，但有如此恢宏作品存世，也是其人生浓墨重彩的一笔。
清光绪王少维浅绛人物笔筒
高：13.3cm口径：10.7cm
题识：庚辰（）仲仿曾布臣画法，写在珠山东麓之静得所居为学之仁兄大
人雅正，青圃倪英元赠，王少维作。
作者简介：王少维（-），安徽泾县人，名廷佐，号画饼书生。其浅绛彩创作活跃期于同治末（年）止于光绪十三年（年）。王少维的名号及其印章款和金品卿一样，很单一。名号多为少维王廷佐、王少维、间有三吴王少维、吴门少维，晚年有七十老人王少维。印章：依次为王氏少维、少维、吴人。轩室名号有御厂轩亭号者、珠山南之半弓园、厂署之环翠亭、珠山东簏之静得所居、昌江公廨且安室、珠山之蕉荫轩。王少维是御窑厂在籍画师，擅人物与山水结合。其人物用笔疏简浅淡，造型严谨，形神具佳；其山水仿宋赵大年和元人山水一路，布局清新、色彩雅致，画面精美，和金品卿并称为"御窑两支笔。
民国王琦粉彩人物册页双开
高：20cm宽：12cm
题识：借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。时属癸亥孟夏月王琦写于珠山客次。（王琦之印）
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。癸亥（）夏月王琦写（碧珍）
作者简介：王琦（-），江西新建人。民国初年景德镇绘瓷名家，“珠山八友”之首。号碧珍，别号陶迷道人，斋名匋匋斋，常用印有“王琦”、“匋迷”、“洗心斋”、“碧珍”、“王琦画印”等。王琦幼年读私塾时酷爱绘画，曾从捏塑面人学艺。17岁到景德镇，以捏面人为生，初改习没骨法画佛像，后以钱慧安仕女画为蓝本绘工笔粉彩。中年后学“扬州八怪”之一黄慎画风，运用写意法画衣纹，西画法描绘人物面部，草书题记，富有新意。其作品曾在年巴拿马万国博览会上获一等奖。王琦是一位诗、书、画俱佳的艺术家，进而成为人们内心尊崇的景德镇陶艺家中的领军人物。
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