小品书画，于方寸中见品韵，演化万象，画面虽小，却可抒人心之微，发情怀于笔端。其以独特的经营位置，精微的笔墨技巧，高雅的格调品味，以及丰富多样的绘画题材，成为中国美术史的一种重要表现形式。从古至今，“小品”书画不仅成为历代文人寄兴遣怀的艺术手段，亦是雅士墨客闲暇之余的娱乐雅玩。
竖划三寸，当千仞之高；
横墨数尺，体百里之迥。
是以观画图者，徒患类之不巧，
不以制小而累其似，此自然之势。
如是，则嵩、华之秀，玄牝之灵，
皆可得之于一图矣。
——南朝·宋·宗炳《画山水序》
此次上海匡时秋拍“咫尺千里、方寸万象——名家小品专题”，数件翰墨名流、画坛精英的笔下精品，面貌整齐，来源可靠。这些笔墨传神的灵物，小巧而精致，尺牍之间，却是广阔山河，气象万千。以小见大，以简见精，以有限而见无尽，诚希垂注。
Lot谢稚柳《春山幽居》纸本镜片
29×41cm约1.1平尺
款识：稚柳。
钤印：谢稚、稚柳
谢稚柳的绘画艺术取法古远，眼界宽广，在当时的画坛中甚为罕。此《春山幽居》中的山头，卷云皴法，造型颇似李成。而远山的处理又酷似王诜，画面立意深远，构图雅致俊丽，用笔端庄敦重，设色清新俊逸，气质高雅，潇洒出尘，独具一格。
Lot黄宾虹《沈周诗意图》纸本立轴
年作
50×29cm约1.3平尺
款识：日午放船湖上头，虞山随船走不休。高云仰见出翠壁，飞影下接沧波流。青林人家隐山麓，鸡鸣犬吠闻中洲。鸬鹚群栖竹叶暗，蜻蜓特立荷花秋。莲歌渔唱尚互答，落景在树犹堪游。小舟争渡各先去，独逆风波浑不忧。丁卯春日写白石翁诗意，犀禅先生方家粲正，黄宾虹。
钤印：宾虹
上款人简介：朱犀园（-），名桂，字锡桂，一字犀园、西园，号犀禅，自署兰石小主人、万松居士，原籍安徽泾县，生长吴中，藏书家、书画家。曾熙弟子。与吴昌硕、吴梅、李根源等同游。以墨松鸣于时，兼擅治印、雅擅山水，且善园林建筑，一丘一壑，饶有意境。前苏南文管主任陈谷岑用朱犀园修葺拙政园，识者称善。
宾翁仿古山水大多天真幽淡、笔墨精秀、风格峻爽，总体上讲走的是疏淡清逸的路子，可谓“独为清尚之风”。本幅《沈周诗意图》笔墨秀润而结构精严，诸种意象安排妥贴，重峦幽谷、密林陡壑、隐舍悬瀑、岫云山径，层次颇多，但画面仍气脉贯通，清妍秀润而意趣生动，繁密处不能容针、疏空处几可跑马，对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫。此作在仅逾一尺的画轴上绘写白石翁诗意，不求气韵而气韵自生，不求法备而万法具备，堪称宾翁师古的绝佳典范。
Lot钱松嵒《居庸关》纸本镜片
年作
47.5×44cm约1.9平尺
款识：居庸关道中车过得此稿，一九五九年四月，钱松嵒记。
钤印：松嵒
出版：《红色经典新金陵画派社会主义写生作品集》P33，江苏凤凰文艺出版社，年12月。
新中国美术史上，钱松喦所绘此类红色题材的中国画，随着那个年代的远去，其审美价值和认识价值，已越来越得到人们的重视，由于它完美的创作，使之脱离出政治的是非评价，成为完全的艺术品，并且真实地留下那个时代的信息，犹如西方美术史上的宗教绘画，其价值不以科学和迷信来评判一样。
Lot陆俨少《杜甫诗意图》纸本镜片
44×28.5cm约1.1平尺
款识：杖藜登水榭，挥翰宿春天。
钤印：俨公所为、骫骳楼
年夏，陆俨少接受画坛泰斗吴湖帆建议创作杜甫诗意百开册。一册百开，尽是山水，法融各家，面目独具，古今未有。潘天寿评此册画、字、跋并为“三美”。年册页先后在上海画院、浙江美院等地展出。
“文革”期间，《杜甫诗意百开册页》被迫上缴，历经“审查”，终难批判，随交上海画院暂存。后仅退还65开。年，80岁的陆俨少接受鉴定名家王大山的建议，以晚岁风格补画35页，复成完璧。
此作书录杖藜登水榭，挥翰宿春天。钤“俨公所为”、“骫骳楼”两印，画风工致缜密、灵气流溢，为典型的陆俨少中期面貌，为百开册页中前65开之一，历经磨难，流传至今，殊为不易，而今释出，识者鉴之。
Lot吴昌硕《富贵牡丹》纸本镜片
年作
33×34cm约1平尺
款识：质臣仁兄属，拟张孟皋设色。庚戌长至节，癖斯堂雨霁，吴俊卿老缶。
钤印：苦铁
鉴藏印：杨隆生珍藏
备注：杨隆生旧藏。杨隆生(-)，广东大埔人。出身官宦世家，家中书画、古董收藏颇丰，耳濡目染中对绘画艺术产生了浓厚的兴趣。早年研习木刻版画，曾选送美、英、法、印度尼西亚等国展出，后入齐白石门下，学习书画，颇受赏识。
画以工致为能，故艺不专不精，不足以名世。自古以来工写皆以气韵相胜。吴缶老画，生而不僵，粗而不野，笔如铁铸，力能扛鼎，苍拙郁勃，有金石气，非能者所能到，智者所可及。兼之诗翰篆刻，悉臻上乘，不可时流论也。缶老近七十高龄，作盈尺小作，画中线条极富爽利，令人观后大呼过瘾。
Lot任伯年《双安图》纸本立轴
年作
31×45cm约1.3平尺
款识：琦生仁五兄正之，丁丑孟春伯年任颐作于春申浦上客次。
钤印：任颐长寿
任伯年画风中民间趣味的产生，有其特殊的历史背景，同时得益于生活环境和教育环境的熏陶。徐悲鸿说他是“仇十洲之后，中国画家第一人”。英国《画家》杂志的评价是：“任伯年的艺术造诣与西方梵高相若，在十九世纪中为最具有创造性的宗师。”其花鸟画注重写生，将花与鸟连在一起，由此体现出季节性风味。在设色上多用淡彩，天然巧趣，生气盎然。
Lot徐悲鸿《双吉图》纸本镜片
22.5×28.5cm约0.6平尺
款识：悲鸿。
钤印：悲
在徐悲鸿的动物画中，鸡是一项重要的题材，尤其是雄鸡，富有象征意义，英姿飒爽的雄鸡像守卫者，守护着家庭的安全，在逆境中不屈不饶的抗争，在一片漆黑中“一声天下白”，这种英雄式的形象在战争年代具有鼓舞人心的力量。此幅《双吉图》不足盈尺，却造化自然，栩栩如生，这在徐悲鸿的同类题材画作中并不多见。
Lot张大千《水仙》纸本镜心
年作
36×45cm约1.5平尺
款识：莫信陈王赋洛神，凌波那得更生尘。水清月白香吹处，留看当年解佩人。大千居士爰。
钤印：张爰之印信、大千居士、丙辰
出版：1.《张大千画选》P，人民美术出版社，年。2.《张大千作品选集》P88，台湾历史博物馆，年。
3.《中国画名家经典画库（现代部分）张大千》P3，河北美术出版社，年8月。
备注：矿物质颜料手绘敦煌卷草图案。
一朵飘落的水仙花，淡淡着墨，空着所有。这大片的空白，是若静若动的流水？还是一碧如洗的晴空？因为其空，人们更
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