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杨立奇鹅绘题材绘画此时风格谁能写喜有濠梁

此时风格谁能写喜有濠梁崔子西

——杨立奇鹅绘题材绘画笔墨技法特点略议（节选）

文/赵启斌

莲池华香x68生宣

杨立奇鹅绘题材绘画堪为人们所感兴趣和肯定的一个显著特点，即在生宣纸上绘画所表现出来的特殊的笔墨效果。他的这一绘画特色的出现殊令人惊讶，无论是以水墨晕染的黑白视觉效果图像还是依靠丰富的颜色绘制出来的清雅秀丽的画面形象，都体现出其独到的绘画特点和审美特色。这也是杨立奇鹅绘题材绘画所表现出来的最为重要的绘画特点之一，从中让人感受到中国画笔墨技法所具有的如此丰富的艺术表现力和中国画笔墨语言的丰富性。

四条屏鸟鸣四季x34生宣

杨立奇大胆运用生宣纸进行鹅绘题材绘画的创作，为他的绘画确实带来了不一样的审美效果和风格范畴。他的这一绘画手法的运用，既保留了在帛、绫、绢等丝织物创作的一些传统笔墨性能、感觉和样式，同时由于绘画材质上出现的变化，如生宣纸上不同于帛、绫、绢等丝织物传统的晕染和敷色效果、笔墨感触，甚至直接改变了他的气性、精神体验和审美倾向。所以他说：

用生宣作画，用生宣和熟宣作画用笔用墨感觉完全不同，这个时候你的技法必然要发生改变，要对纸性、对笔性掌握到一个极佳的状态，才能控制到晕染的状态，根据自己的状态、理解把把握所绘物象，将心中意象完美的表达出来，这可能也是一种创新，但我更觉得是长期经验的一种总结。

四条屏鸟鸣四季X32生宣

由于生宣纸和熟宣、绫、绢、帛的丝织品性能完全不同，在笔墨技法上也要做出相应的改动，对于纸性、笔性要有不同的认识。正是绘画材质的改变，杨立奇在鹅绘题材绘画上有了相当的突破，为工笔花鸟画注入了不同于往昔的绘画元素和视觉审美体验。在生宣纸上非常自如地将写意笔法与工笔花鸟技法融汇起来，将野逸潇洒、精工典雅的绘画格调统一起来，表现出富贵清雅而惆怅怀旧的精神感触，现代气息与古典气韵相融通，作品呈现出典雅秀丽、优美清雅的格调，洋溢出极为独特的艺术灵性和个性才情。

夜静曙光现静待旭日升x生宣

杨立奇在生宣纸进行鹅绘题材绘画创作，也非常符合现当代有关材料学的观点。在我国历史上，新绘画技法的诞生、运用多往往是和绘画材质的变革、审美价值观念的变化有直接联系的。黄公望在生纸上作山水画，徐璋在生纸上创作肖像人物画，都是绘画使用材质上的革命，由于绘画使用材料的变化，直接导致了中国画创作的巨大变革。由于绘画工具等绘画技术材料方面发生的变革，必然直接引发中国画的整体性变化，甚至是根本性的变革。傅抱石对此曾经有着非常清醒的认识，他说：

画是不能不变的，时代、思想、材料、工具，都间接或直接地予以激荡。宋明不亡，至少不会有吴仲圭、倪云林、石涛、八大诸大家，泾县及其附近的宣纸不发达，水墨画的高潮不至崛起万状，把重着色的绢布之类打得一蹶不振，可见画的本身随时随地都在变而且不得不变。由此以观，青绿、水墨、士夫、院体，是画的变，即同一传统或师承也各有各的面目与境界。

(《壬午画展自序》)

认为材料、工具的变革同时代、思想的变化一样，都是促进绘画发展、变革的重要力量。历史上时代、思想、工具、材料等客观原因的不断发生变化，都必然或间接或直接地引发中国画的变化和发展，如中国传统绘画中的绢、布的使用和纸张的出现，引起“青绿”山水画、“水墨”画、“士夫画”、和“院体画”的迭次兴起。杨立奇在生宣纸进行鹅绘题材绘画的绘画创作，为他的鹅绘题材绘画带来不同于他人的绘画特点和审美要素。

综上所述，杨立奇由于吸收了诸多的传统绘画因素和现代绘画元素，以及自己所具有的特殊天赋才情，在工笔花鸟画领域进行笔墨技法上的大胆变革，以其新颖独特的笔墨技法进行工笔花鸟画的创作，使他的鹅绘题材绘画呈现出鲜明的艺术风格特色，以布局大气、有唐宋神韵和现代绘画元素而为人们所认可。杨立奇将我国独特的诗词传统所具有的审美范畴与审美意境引入到画面中来，将具有光影效果的现代绘画创作手法加以有效地利用，尤其以生宣作画，充分发挥出宣纸独特的材料特色，这都为他的鹅绘题材绘画带来崭新的视觉感受和审美体验，也直接确立出了优美奔放、清新典雅的艺术风格特色。

宫扇作品

杨晓奇题画名杨立奇，年生于山东省招远市。南京艺术学院美术学院艺术学硕士研究生；现为南京艺术学院副教授，硕士研究生导师；南京市政协委员；南京市花鸟画研究会副主席；江苏梓鋆书画院副院长；江苏省收藏家协会书画院副院长。

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